Les COULEURS


III - La SYNTHÈSE SOUSTRACTIVE
En résumé :

De manière absolue, le notion de couleur en physique n'existe pas. Lorsqu'on distingue la couleur d'un objet, ce sont simplement les caractéristiques de sa structure de surface qui font que telle ou telle couleur du spectre est "absorbée", telle ou telle autre est "renvoyée"... et notre oeil ne fait que la "synthèse" ("additive") des couleurs que renvoit cet objet, avec la lumière ambiante
Ainsi, lorsque nous voyons un objet Jaune, on peut dire qu'il N'EST PAS Jaune : il a seulement la particurité "d'absorber" le Bleu, et de nous renvoyer le Rouge et le Vert.
Donc, à la lumière, notre oeil voit cet objet : (R + V + B) – B  = R + V = Jaune.

pour les couleurs imprimées...

- le Blanc (ou plus généralement : la couleur du papier) est obtenu(e) par l'absence totale de couleurs

- le Noir est obtenu par la somme (superposition) des 3 couleurs primaires.
(Attention, ceci n'est vrai que d'un point de vue purement théorique. Dans la pratique, la superposition des couleurs C, M, et J ne donne qu'une couleur foncée mais encore très éloignée du Noir... c'est pour cette raison qu'il a été rajouté une 4e couleur (le Noir), et qu'on parle de "quadri".

- une "couleur" est obtenue par superposition de chacune des couleurs primaires, chacune selon un angle de trame déterminé, le dosage de cette couleur primaire étant défini par la grosseur du point (ex : un Orange est obtenu avec une trame de points Magenta et une trame de points Jaunes)

Dans Photoshop...

Lorsqu'on ouvre une image CMJN, l'onglet des "Couches" nous affiche cette fois-ci 4 niveaux :
- une 1re couche CMJN dite "composite" qui correspond à la "synthèse" des 3 couleurs primaires C, M, J + le Noir (et correspond à l'image, donc)...
- 4 autres "couches" en 256 Niveaux-de-Gris correspondant à chacune des 4 couleurs Cyan, Magenta, Jaune, et Noir.

Là encore, chaque couche est représentée comme une image en Niveaux-de-gris . Mais cette fois-ci, l'analogie avec les "films" transparent pour plaque OffSet est encore plus perceptible. C'est cette même analogie, et une habitude liée à l'imprimerie, qui nous fait raisonner en "%" plutôt qu'en chiffre compris entre 0 et 255, mais c'est bien selon une plage de 256 valeurs que ces couches sont définies.

Attention : l'affichage, à l'écran, d'une image CMJN n'est qu'une "simulation". En effet, le tube cathodique de notre écran ne connait QUE le RVB... simplement, le logiciel de traitement d'image (Photoshop en l'occurence) "interprétera les "paramètres courants" de conversion en CMJN, et modifiera cet affichage en conséquence.

Prenons l'exemple de cette image CMJN (ci-dessus) représentant 5 zones distinctes correspondant aux 3 couleurs primaires C , M, et J (zones A, B et C) + le Noir (zones D) , ainsi que le Blanc (zones E). Regardons également l'onglet des couches (ci-dessous) tel qu'il apparait lorsque l'image est ouverte dans Photoshop.
La zone A, qui est Cyan, est totalement noire dans la couche "Cyan", et totalement blanche dans les autres couches. Dela même manière, la zone B, qui est Magenta, est Noire dans la couche "Magenta", et noire dans les autres couches. Et idem pour la zone Jaune...
Cela signifie que le Noir, dans une couche donnée, implique la présence à 100% de la couleur concernée dans la zone correspondante, et que le Blanc implique l'absence totale de cette couleur. Ainsi, la zone E, qui est Blanche, est Blanche dans les 4 couches puisque toutes les couleurs sont absentes (synthèse soustractive),
Et si l'on avait eu une zone Verte dans l'image, cette zone apparaitrait comme :
----- Noire dans la couche de Cyan
----- Noire dans la couche de Jaune
----- Blanche dans la couche de Magenta
(puisqu'en synth.soustractive, le Vert est obtenu avec du Cyan et du Jaune).

La zone Noire (zone D), elle, pose tout le problème de la complexité du mode CMJN et de la synthèse soustractive... En effet, si en RVB le Noir absolu n'implique qu'UNE SEULE COMBINAISON possible (R = 0, V = 0, B = 0), et que, de la même manière, n'importe quel "Gris neutre" sera tel que R = V = B, ceci n'est absolument pas vérifié dans le cas d'une image CMJN. Ainsi, une couleur que l'on voit Noire à l'écran peut être telle que C = 0, M = 0, J = 0, N = 100 (Noir "monochrome"), mais aussi C = 75, M = 68, J = 67, N = 90...
Et c'est précisément le cas pour notre image, puisque l'on voit que pour la zone D, il y a du gris dans la couche Cyan (donc, "présence" de Cyan), du gris dans la couche de Magenta (donc, "présence" de Magenta") et du gris dans la couche de Jaune (donc, "présence de Jaune).

En fait, au moment du passage RVB –> CMJN, Photoshop prend en compte les paramètres de conversion "courants" pour "séparer" les couleurs. Et on verra que ces réglages ont une importance primordiale, puisqu'il tiennent compte des conditions d'impression : les encres, le papier, la trame, etc... Ainsi, si cette image, que j'ai créee initialement en RVB, avait été convertie en CMJN sur un autre Photoshop, avec des réglages différents, on aurait retrouvé dans cette zone D, pour chacune des couches, des valeurs de Gris complètement différentes.

Conclusion :

  • Pour un gris neutre donné, ou pour un Noir,
    il existe plusieurs combinaisons CMJN possibles, la conversion se fait en fonction des réglages CMJN "courants"
  • Ces réglages CMJN , qui détermineront la conversion, doivent prendre en compte des paramètres liés à l'impression : encres, papier, etc....
Attention :

Les réglages "par défaut" de Photoshop versions 5.x et 6.x définissent une conversion en quadri sur la base du "SWOP(couché)", peu adapté pour les conditions d'impression en Europe (voir fig.de Gauche).

Si vous possédez la v5.x, choisissez "Eurostandard" dans "Réglages CMJN".
Si vous possédez la v6, choisissez "Défaut Pré–presse Europe" dans "Edition–Couleurs" pour être certain d'être en "Euroscale"(fig.de Gauche).
Si dans tous les cas, vous voulez définir des paramèrtres personnalisés ("Réglages CMJN" pour Photoshop 5.x, ou "Edtion-Couleurs", puis "CMJN personnalisé" pour la v6), partez tout de même, sauf raisons particulières, sur la base d'un "Eurostandard" (voir fig.ci–dessus), et n'hésitez pas à :
  • poser toutes les questions qui s'imposent à votre imprimeur, le mieux placé pour vous aider
  • vous documenter grâce aux différents manuels, ceux de vos logiciels, mais aussi les ouvrages de "référence", comme par exemple "Le Guide De La Couleur Imprimée" de Emmanuel Florio.

Les couleurs "non-imprimables"...

On a vu, dans la page les espaces colorimétriques, que ces mêmes espaces étaient différents sur le plan quantitatif... et qu'en l'occurence, l'espace RVB était plus étendu que l'espace CMJN. Ceci revient à dire que certaines couleurs en RVB n'existent pas en CMJN... ça revient à dire à dire également qu'en cas de présence de ces couleurs dans une image, une conversion en CMJN de cette même image entrainera la disparition de ces couleurs, au bénéfice de couleurs "au plus proche", présentes dans l'espace CMJN.
On appelle ces couleurs les "couleurs non-imprimables" et Photoshop permet de les afficher dans n'importe quelle image RVB, en faisant Comm-Maj-Y (ou ctrl-maj-Y), il suffit juste de choisir une couleur de prévisualisation dans les préférences (couleurs non–imprimables).
Essayons de nous amuser avec un ce petit d'exemple d'une image (fig.de Droite) représentant sommairement un spectre RVB... Définissons un Jaune pour l'affichage des "Couleurs non–imprimables" et affiichons ces dernières avec à chaque fois des réglages différents pour la conversion en CMJN.

1er exemple : "Euroscale coated V2"
(fig.de Droite)

Les zones Jaunes sont bien les couleurs qui "disparaitraient" en cas de conversion en CMJN selon ces réglages...

2e exemple : "SWOP(couché)"
(fig.ci–dessous)

encore un peu plus de pertes....

3e exemple : "SWOP(journal)"
(fig.ci–dessous)

il ne reste plus grand chose...
Nous avons donc vu comment "s'organisent" les couleurs imprimées, les contraintes et les limites de l'espace CMJN, le rôle du Noir, l'importance du paramétrage qui définira la conversion. Ne vous réjouissez pas, le chemin est encore long...

Bonne suite...